趁著新媒體這個(gè)“豬都能飛起來(lái)”的風(fēng)口，這幾年新媒體創(chuàng)業(yè)者越來(lái)越多，獨(dú)立的內(nèi)容手藝人和工作室開(kāi)始登上主流傳播舞臺(tái)。

而伴隨著新媒體的升級(jí)，這背后是眾多新媒體創(chuàng)業(yè)者的出局，當(dāng)然，也有不少人抓住了機(jī)會(huì)做得很不錯(cuò)。

我統(tǒng)計(jì)了37位新媒體創(chuàng)業(yè)者的年齡和創(chuàng)業(yè)類型，今天就和大家細(xì)數(shù)一下這些不同年代的新媒體創(chuàng)業(yè)者在出身、創(chuàng)業(yè)類型、商業(yè)模式等方面到底有什么不同？

一、不同年代新媒體創(chuàng)業(yè)者出身大不同

①60/70后新媒體創(chuàng)業(yè)者多為傳統(tǒng)媒體大V代表:馬東、邱兵、吳曉波等

60/70后或因事業(yè)已定型，或出于不想再折騰，或在別的領(lǐng)域創(chuàng)業(yè)等原因，新媒體創(chuàng)業(yè)者相比80/90后比較少，因此把這兩個(gè)年代的創(chuàng)業(yè)者放在了一起。

從上圖的圖標(biāo)可見(jiàn)，60/70后新媒體創(chuàng)業(yè)者多是傳統(tǒng)媒體人或某個(gè)領(lǐng)域的專家，且多是大V。如馬東、黃晉章、邱兵、羅振宇等或在中央電視臺(tái)，或在知名紙媒擔(dān)任重要職務(wù)，后轉(zhuǎn)行新媒體創(chuàng)業(yè)的；而吳曉波、占豪、鬼腳七、武志紅等都是在金融、政經(jīng)、心理、電商等行業(yè)沉浸多年的專家。

②80后新媒體創(chuàng)業(yè)者多網(wǎng)紅

在搜集資料的過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)80后新媒體創(chuàng)業(yè)者很容易找到，上圖只是一部分，所以這個(gè)年代的創(chuàng)業(yè)者應(yīng)該是最多的。

80后新媒體創(chuàng)業(yè)者呈現(xiàn)了從專家到網(wǎng)紅的變化。如馬昌博、賀黎湘（鶴九）、徐晨華、周小平等這些是知識(shí)型人才，而咪蒙、papi醬、陳翔、韓懿瑩等則是大家耳熟能詳?shù)木W(wǎng)紅。

當(dāng)然，其中有一些草根創(chuàng)業(yè)者是以內(nèi)容搬運(yùn)為主，靠微信紅利起家的。

③90后多以學(xué)生或初入社會(huì)者為主

張愛(ài)玲曾說(shuō)過(guò)：“出名要趁早。”很多90后新媒體創(chuàng)業(yè)者真的是把這句話深刻的體現(xiàn)了出來(lái)。90后這個(gè)年齡注定了他們的學(xué)生或初入職場(chǎng)者的身份，這也注定了他們難成為專家，畢竟成長(zhǎng)時(shí)間不夠長(zhǎng)，當(dāng)然極個(gè)別除外。

二、新媒體創(chuàng)業(yè)者的類型偏向

這些不同年代的新媒體創(chuàng)業(yè)者出身的不同，是否影響了他們選擇的創(chuàng)業(yè)類型或者風(fēng)格上呢？從統(tǒng)計(jì)的這37位創(chuàng)業(yè)者身上，我覺(jué)得他們明顯受到了工作經(jīng)驗(yàn)、社會(huì)閱歷和成熟度等方面的影響。

①60/70后創(chuàng)業(yè)類型以平臺(tái)、財(cái)經(jīng)、時(shí)事偏多

對(duì)比不同年代的新媒體創(chuàng)業(yè)者，60/70后在創(chuàng)業(yè)類型上專業(yè)化程度明顯，如馬東、羅振宇、邱兵等在做平臺(tái)；吳曉波、占豪、武志紅等都做的是財(cái)經(jīng)、時(shí)事、心理一類，且都是在領(lǐng)域內(nèi)深挖，給粉絲提供專業(yè)的分析，這個(gè)沒(méi)有多年專研，一般人可做不來(lái)。

注：圖片來(lái)源占豪近期閱讀量最高的文章/清博指數(shù)統(tǒng)計(jì)

②80后創(chuàng)業(yè)者以專業(yè)類和視頻類偏多

根據(jù)統(tǒng)計(jì)的這16位80后創(chuàng)業(yè)者的創(chuàng)業(yè)類型來(lái)看，呈現(xiàn)專業(yè)化和視頻類趨勢(shì)。如劉筱、白茶、賀黎湘（鶴九）、徐晨華等都是與自己專業(yè)相關(guān)或做音頻、或做漫畫(huà)、或者汽車知識(shí)，或做餐飲或做文化等。而作為多是網(wǎng)紅出身的創(chuàng)業(yè)者，則更多是在做視頻類，利用微信或者微博平臺(tái)打造自己的同時(shí)，傳播搞笑/知識(shí)類視頻，博得超高關(guān)注度。

③90后創(chuàng)業(yè)者更偏向情感類

90后別看還小，不少人卻很早就有了自己的工作室和團(tuán)隊(duì)。從我統(tǒng)計(jì)的這13位創(chuàng)業(yè)者來(lái)看，90后創(chuàng)業(yè)類型更偏向情感類，這可能和90后的人生閱歷以及情感類市場(chǎng)大有關(guān)。

90后都有自己獨(dú)特的情感觀，易引發(fā)共鳴，所以90后創(chuàng)業(yè)者可能多以內(nèi)容獨(dú)特取勝。

三、新媒體創(chuàng)業(yè)的商業(yè)模式

創(chuàng)業(yè)的最終目的可定都是為了變現(xiàn)，一切不以商業(yè)為目的的創(chuàng)業(yè)都是耍流氓。那不同年代的在新媒體創(chuàng)業(yè)者在商業(yè)模式上會(huì)有差別嗎？

分析了這37位不同年代的新媒體創(chuàng)業(yè)者，他們的創(chuàng)業(yè)模式主要分為以下三種：

第一種商業(yè)模式是核心內(nèi)容模式

這種商業(yè)模式，說(shuō)白了就是以內(nèi)容的深度、品質(zhì)分高下。在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)下，內(nèi)容消費(fèi)者就是用戶，只有把內(nèi)容與消費(fèi)者充分互動(dòng)，用服務(wù)思維做內(nèi)容，才能實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)期營(yíng)收。

注：圖片來(lái)源小北聯(lián)合某品牌做的Clean EX（清理前任）的活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)比如60/70后的占豪、鬼腳七；80后的咪蒙、劉筱等；90后的小北、曲瑋瑋、徐妍等，他們都是以內(nèi)容吸引粉絲，從而建立自媒體矩陣和自己的社群，粉絲粘度足夠高，然后以廣告、會(huì)員付費(fèi)作為主要收入來(lái)源或與品牌或制片方進(jìn)行線下合作，實(shí)現(xiàn)多次交易甚至持續(xù)性交易。

第二種商業(yè)模式是衍生模式

中國(guó)的衍生品市場(chǎng)還不成熟，但反過(guò)來(lái)看，衍生品產(chǎn)業(yè)也是新媒體創(chuàng)業(yè)的大機(jī)會(huì)。目前這種衍生模式的實(shí)現(xiàn)形式，一般有線上線下培訓(xùn)、為原有品牌提升知名度導(dǎo)流、還有新型書(shū)店、網(wǎng)紅電商等這種消費(fèi)升級(jí)的東西。

電商我就不介紹了，大家見(jiàn)識(shí)的太多了。在為原有品牌提升知名度導(dǎo)流方面，60/70后的武志紅就做的很好，他本就是做心理專家，通過(guò)新媒體讓更多的人見(jiàn)識(shí)他的專業(yè)，從而實(shí)現(xiàn)變現(xiàn)。90后的小磊磊就專門是做新媒體培訓(xùn)的。

第三種商業(yè)模式是平臺(tái)模式

平臺(tái)模式是大部分企業(yè)家認(rèn)為最好的商業(yè)模式，但這種模式要求較高。想真正做好平臺(tái)很難，除了要有資本推動(dòng)，還要面臨激烈的競(jìng)爭(zhēng)壓力，如果內(nèi)容不夠好，那平臺(tái)的吸引力就會(huì)迅速降低。而且也還要有與用戶群非常匹配的文化價(jià)值觀，這樣用戶才會(huì)去找這個(gè)平臺(tái)。

60/70后邱兵的梨視頻，羅振宇的得到；80后papi醬的papitube，馬昌博的視知；90后的李巖、劉欣等，他們都是做平臺(tái)模式的。

由此可見(jiàn)，新媒體創(chuàng)業(yè)者在商業(yè)模式的選擇上，與年代關(guān)系不是很大。

不同年代的新媒體創(chuàng)業(yè)者在出身、創(chuàng)業(yè)類型和商業(yè)模式上各有異同，我們要為這些創(chuàng)業(yè)者追逐時(shí)代潮流的勇氣和為此所做的努力鼓掌，同時(shí)也希望他們?cè)谠桨l(fā)被媒體引導(dǎo)、資本鼓吹的創(chuàng)業(yè)環(huán)境下，不讓自己成為新媒體創(chuàng)業(yè)史上的匆匆過(guò)客。

本文來(lái)源：清博大數(shù)據(jù)