趁著新媒體這個“豬都能飛起來”的風口，這幾年新媒體創(chuàng)業(yè)者越來越多，獨立的內(nèi)容手藝人和工作室開始登上主流傳播舞臺。

而伴隨著新媒體的升級，這背后是眾多新媒體創(chuàng)業(yè)者的出局，當然，也有不少人抓住了機會做得很不錯。

我統(tǒng)計了37位新媒體創(chuàng)業(yè)者的年齡和創(chuàng)業(yè)類型，今天就和大家細數(shù)一下這些不同年代的新媒體創(chuàng)業(yè)者在出身、創(chuàng)業(yè)類型、商業(yè)模式等方面到底有什么不同？

一、不同年代新媒體創(chuàng)業(yè)者出身大不同

①60/70后新媒體創(chuàng)業(yè)者多為傳統(tǒng)媒體大V代表:馬東、邱兵、吳曉波等

60/70后或因事業(yè)已定型，或出于不想再折騰，或在別的領域創(chuàng)業(yè)等原因，新媒體創(chuàng)業(yè)者相比80/90后比較少，因此把這兩個年代的創(chuàng)業(yè)者放在了一起。

從上圖的圖標可見，60/70后新媒體創(chuàng)業(yè)者多是傳統(tǒng)媒體人或某個領域的專家，且多是大V。如馬東、黃晉章、邱兵、羅振宇等或在中央電視臺，或在知名紙媒擔任重要職務，后轉行新媒體創(chuàng)業(yè)的；而吳曉波、占豪、鬼腳七、武志紅等都是在金融、政經(jīng)、心理、電商等行業(yè)沉浸多年的專家。

②80后新媒體創(chuàng)業(yè)者多網(wǎng)紅

在搜集資料的過程中，我發(fā)現(xiàn)80后新媒體創(chuàng)業(yè)者很容易找到，上圖只是一部分，所以這個年代的創(chuàng)業(yè)者應該是最多的。

80后新媒體創(chuàng)業(yè)者呈現(xiàn)了從專家到網(wǎng)紅的變化。如馬昌博、賀黎湘（鶴九）、徐晨華、周小平等這些是知識型人才，而咪蒙、papi醬、陳翔、韓懿瑩等則是大家耳熟能詳?shù)木W(wǎng)紅。

當然，其中有一些草根創(chuàng)業(yè)者是以內(nèi)容搬運為主，靠微信紅利起家的。

③90后多以學生或初入社會者為主

張愛玲曾說過：“出名要趁早?！焙芏?0后新媒體創(chuàng)業(yè)者真的是把這句話深刻的體現(xiàn)了出來。90后這個年齡注定了他們的學生或初入職場者的身份，這也注定了他們難成為專家，畢竟成長時間不夠長，當然極個別除外。

二、新媒體創(chuàng)業(yè)者的類型偏向

這些不同年代的新媒體創(chuàng)業(yè)者出身的不同，是否影響了他們選擇的創(chuàng)業(yè)類型或者風格上呢？從統(tǒng)計的這37位創(chuàng)業(yè)者身上，我覺得他們明顯受到了工作經(jīng)驗、社會閱歷和成熟度等方面的影響。

①60/70后創(chuàng)業(yè)類型以平臺、財經(jīng)、時事偏多

對比不同年代的新媒體創(chuàng)業(yè)者，60/70后在創(chuàng)業(yè)類型上專業(yè)化程度明顯，如馬東、羅振宇、邱兵等在做平臺；吳曉波、占豪、武志紅等都做的是財經(jīng)、時事、心理一類，且都是在領域內(nèi)深挖，給粉絲提供專業(yè)的分析，這個沒有多年專研，一般人可做不來。

注：圖片來源占豪近期閱讀量最高的文章/清博指數(shù)統(tǒng)計

②80后創(chuàng)業(yè)者以專業(yè)類和視頻類偏多

根據(jù)統(tǒng)計的這16位80后創(chuàng)業(yè)者的創(chuàng)業(yè)類型來看，呈現(xiàn)專業(yè)化和視頻類趨勢。如劉筱、白茶、賀黎湘（鶴九）、徐晨華等都是與自己專業(yè)相關或做音頻、或做漫畫、或者汽車知識，或做餐飲或做文化等。而作為多是網(wǎng)紅出身的創(chuàng)業(yè)者，則更多是在做視頻類，利用微信或者微博平臺打造自己的同時，傳播搞笑/知識類視頻，博得超高關注度。

③90后創(chuàng)業(yè)者更偏向情感類

90后別看還小，不少人卻很早就有了自己的工作室和團隊。從我統(tǒng)計的這13位創(chuàng)業(yè)者來看，90后創(chuàng)業(yè)類型更偏向情感類，這可能和90后的人生閱歷以及情感類市場大有關。

90后都有自己獨特的情感觀，易引發(fā)共鳴，所以90后創(chuàng)業(yè)者可能多以內(nèi)容獨特取勝。

三、新媒體創(chuàng)業(yè)的商業(yè)模式

創(chuàng)業(yè)的最終目的可定都是為了變現(xiàn)，一切不以商業(yè)為目的的創(chuàng)業(yè)都是耍流氓。那不同年代的在新媒體創(chuàng)業(yè)者在商業(yè)模式上會有差別嗎？

分析了這37位不同年代的新媒體創(chuàng)業(yè)者，他們的創(chuàng)業(yè)模式主要分為以下三種：

第一種商業(yè)模式是核心內(nèi)容模式

這種商業(yè)模式，說白了就是以內(nèi)容的深度、品質分高下。在互聯(lián)網(wǎng)平臺下，內(nèi)容消費者就是用戶，只有把內(nèi)容與消費者充分互動，用服務思維做內(nèi)容，才能實現(xiàn)長期營收。

注：圖片來源小北聯(lián)合某品牌做的Clean EX（清理前任）的活動現(xiàn)場比如60/70后的占豪、鬼腳七；80后的咪蒙、劉筱等；90后的小北、曲瑋瑋、徐妍等，他們都是以內(nèi)容吸引粉絲，從而建立自媒體矩陣和自己的社群，粉絲粘度足夠高，然后以廣告、會員付費作為主要收入來源或與品牌或制片方進行線下合作，實現(xiàn)多次交易甚至持續(xù)性交易。

第二種商業(yè)模式是衍生模式

中國的衍生品市場還不成熟，但反過來看，衍生品產(chǎn)業(yè)也是新媒體創(chuàng)業(yè)的大機會。目前這種衍生模式的實現(xiàn)形式，一般有線上線下培訓、為原有品牌提升知名度導流、還有新型書店、網(wǎng)紅電商等這種消費升級的東西。

電商我就不介紹了，大家見識的太多了。在為原有品牌提升知名度導流方面，60/70后的武志紅就做的很好，他本就是做心理專家，通過新媒體讓更多的人見識他的專業(yè)，從而實現(xiàn)變現(xiàn)。90后的小磊磊就專門是做新媒體培訓的。

第三種商業(yè)模式是平臺模式

平臺模式是大部分企業(yè)家認為最好的商業(yè)模式，但這種模式要求較高。想真正做好平臺很難，除了要有資本推動，還要面臨激烈的競爭壓力，如果內(nèi)容不夠好，那平臺的吸引力就會迅速降低。而且也還要有與用戶群非常匹配的文化價值觀，這樣用戶才會去找這個平臺。

60/70后邱兵的梨視頻，羅振宇的得到；80后papi醬的papitube，馬昌博的視知；90后的李巖、劉欣等，他們都是做平臺模式的。

由此可見，新媒體創(chuàng)業(yè)者在商業(yè)模式的選擇上，與年代關系不是很大。

不同年代的新媒體創(chuàng)業(yè)者在出身、創(chuàng)業(yè)類型和商業(yè)模式上各有異同，我們要為這些創(chuàng)業(yè)者追逐時代潮流的勇氣和為此所做的努力鼓掌，同時也希望他們在越發(fā)被媒體引導、資本鼓吹的創(chuàng)業(yè)環(huán)境下，不讓自己成為新媒體創(chuàng)業(yè)史上的匆匆過客。

本文來源：清博大數(shù)據(jù)